第七十七届戛纳电影节上周六（5月25日）落幕，由美国导演格雷塔 葛维格担任主席的本届评审团最终将金棕榈大奖颁给了美国导演肖恩 贝克执导的《阿诺拉》。和往届众多的电影节一样，出乎不少人意料的颁奖伴随着各种评论解读，在普遍感觉为小年的电影节之后，影迷们更加期待明年戛纳电影盛会带来更多精彩。居住在巴黎的台湾影评人，担任今年戛纳电影节国际影评人“费比西奖”主竞赛单元评委的梁志远先生，在戛纳电影节之后向我们谈了他对本届电影节的观察。

梁志远：其实今年一直到正式放映的最后一天，片子真的是非常的平，没有一部非常突显的作品出现。还好到最后一天，那部伊朗的作品、一个非常艰苦的情况下拍摄的一部很好的作品出来，我们也是看到这部片子之后才灵光一现，说这就是我们“费比西奖”的作品。我跟另外一个巴西评审两个人都非常看好这部片子，最后这部作品就脱颖而出。不然在之前今年的片子真的是非常非常的平，就是没有一部让人眼睛一亮的大作出现。

您对于最后金棕榈奖的评奖以及整体评奖的情况怎么评价？

梁志远：我个人对金棕榈大奖是有点保留的，因为我觉得这部片子其实评价算是不错、也算是蛮好的，艺术价值比较高。《阿诺拉》这部美国片，它的前一个小时非常的美国电影，也是有商业电影的味道，比如那个脱衣舞娘，一直在跳舞，这是在跳给谁看？不是跳给影评人看，是在跳给观众，观众看着会很高兴，但是我觉得这部分篇幅有点多了，而且那一小时就是那种纨绔子弟到处挥霍、到处玩，篇幅实在太长了。不过到后半部、俄罗斯有钱人家庭的人出现之后，电影整个扭转过来。这部片子是蛮好的一部片子，但我个人会比较希望是伊朗的大导演穆罕默德 拉索罗夫的片子拿下金棕榈奖。 其实我个人对最佳剧本奖也有一点意见，法国女导演执导的这部美国片《某种物质》，我觉得剧情非常特别，但是有拿到最佳剧本奖的必要吗？其他奖项的话都还蛮适当的，今年最令人可喜的一件事就是最佳女主角，虽然是由《艾米莉亚 佩雷斯》的所有的女演员全部得奖，当然这个是有另外的用意了，最重要的其实只有两个女演员：就是饰演私人律师的伊莎达纳和饰演变性的黑帮头头的女演员，他的变性肯定要隐瞒身份，当然也是个人的一个期许，想要当女人吧。而且这部片子用一个跨性别的女演员演出，我觉得如果是她个人单独得奖的话，引爆的争议可能会更大。现在变成政治也插手了，像法国极右派的Marion Maréchal，就是勒庞的侄女了，她竟然就是在批评这个跨性别最佳女主角，说“女人到哪里去了？”引发非常大的争议，已经有法国跨性别的团体去告她诽谤，这个跨性别的女主角也提出了起诉，而我觉得她既然是跨性别的女性，她现在就已经是个女人，她的演出真的是非常棒。这是我认为今年颁奖典礼一个蛮可喜的地方。

金棕榈奖没有给此前很多人预料的伊朗导演《野无花果树的种子》，而是最后给了美国导演肖恩贝克的《阿诺拉》。

梁志远：我个人觉得（出来这个结果应该）评审团主席是重点（原因）之一，她非常袒护自己国家美国的片子，美国这样的片子得金棕榈奖她当然会说话，今年由《芭比》导演格雷塔 葛维格担任评审团的主席，因此美国片的味道还是蛮重的，才会引起一部分影评的非常不平。.

但是您所在的“费比西"国际影评人奖是把最高奖给了伊朗的拉索洛夫导演，在评审过程中评审的意见是很集中还是确实也有所分歧？.

梁志远：也有分歧，但是之后达成共识，因为这部片子是我跟巴西的一个评审两个非常喜爱这部片子，少数服从多数，就决定伊朗这个片子拿下“费比西奖”。.

伊朗导演拉索罗夫虽然没有拿到戛纳电影节的金棕榈，但他在戛纳首映式上受到的空前热烈的鼓掌致敬确实也是对他抗争伊朗政府打压自由的一个非常大的支持。.

梁志远：所以他也无形地在谈到女人的自由，都2004年了，这些伊斯兰教国家的女人都一定要这样围头巾等等。.

谈到金棕榈奖的《阿诺拉》，去年戛纳电影节金棕榈奖、法国导演特里耶地《坠楼死亡的剖析》在之后一年的各大电影节里头都有所斩获。您预计今年《阿诺拉》在获得戛纳电影节金棕榈大奖之后，是不是有可能也会在奥斯卡拿奖？

梁志远：应该不会吧，它可能会被提名奥斯卡，但是在其他的国家的影展应该就不会有像法国这部电影《坠楼死亡的剖析》这样的后作用了，毕竟他就是美国片子，所以最多会被提名最佳的国际电影而已，其他比如说凯撒奖等等应该也不会有什么特别特殊的作为了，因为毕竟这部片子地艺术价值没有这么高。.

其他单元的颁奖有哪些可圈可点之处？

梁志远：在“一种关注”单元一部讲述欧洲移民故事的影片《苏莱曼的股市》其实还蛮好的，但是最后它只得到评审团奖，管虎的《狗阵》拿下最佳影片奖。

印度女导演卡帕迪亚凭借首部剧情长片《想象之光》获得重量仅次于金棕榈奖的评审团大奖。您怎么看印度电影在时隔30年之后在戛纳的回归？.

梁志远：我倒觉得这部片子的拍摄的方式、艺术的价值其实比《阿诺拉》都还要好。其实评审团大奖有时候才是艺术价值最高的作品，它的评价不会低于金棕榈奖，只是说金棕榈奖是一个象征性最高荣誉之一，但是有时候比评审团大奖的作品反而会比金棕榈奖来得好。印度的电影制作量这么大，当然是要有好导演出来的，这个应该也是一个理所当然的事情，印度的制片量仅次于美国，比法国都还要多。.

谈谈华语电影吧，您怎么看今年华语电影在戛纳电影节的表现？唯一的一部华语入围主竞赛单元的贾樟柯的《风流一代》，其实在电影节的前半程一直还是排名还是比较靠前的，排名保持在第二、第三名，但是最终还是没有拿奖。

梁志远：因为他的方式会令人有点质疑，因为它还是把以前一些旧片段拿出来，把最近几年再拍摄一些，然后把它剪辑出另外一部片子，影片里早期拍的银幕的尺寸格局跟最后拍的格局是不一样。.

一些评论也是说《风流一代》在创作手法上和另一部主竞赛单元的影片、葡萄牙导演的《壮游》有一些类似，但《壮游》更具有创新性。.

梁志远：因为《壮游》比较有张力，画面等等都比较精致，黑白画面非常非常完美，在美学上是无话可说的，而且故事性也比较完整。.

您能谈一谈今年戛纳电影节从选片到奖项的颁发有什么主要的趋势?

梁志远：主题上是有一个趋势，今年整个竞赛片看过来，谈女性身体的主题非常非常的明显，而且很多部作品谈女性的身体谈到非常非常的深入，今年的女性主义的作品没有非常显眼，反而是在讲女人的身体的主题更为明显。获得金棕榈大奖这部片子《阿诺拉》就是，因为它是在讲脱衣舞娘。还有《某种物质》，黛米摩尔完全是牺牲来演出啊，她没有得到最佳女主角奖非常可惜。我只希望明年的整个竞赛片的水平会更好，能够像去年的整体的成绩的话，那当然是会更精彩。.

一些评论说明年有可能会是一个大年，不少知名导演的作品今年正在拍摄中。.

梁志远：很难说，其实今年整体而言，就导演的名字、名气还是非常非常惊人，那种戛纳电影节的常客，导演、大师齐聚一堂，但是出来的成绩还是很平平的，我们就期待明年吧。